仇德樹從上個世紀70年代末開始進行水墨實驗，1982年起，一個偶然的機緣，舊石板上的裂痕啟悟了他，從此開始以“裂變”為主題進行創作，並在以後的十幾年中反覆的研究其技法和深化其主題。仇德樹最看重藝術中的“獨立精神，獨特技法，獨創風格”，但做到這三點，並不容易。中國畫在上世紀初以來遭遇的尷尬命題，至今也未有正確答案，只能依靠幾代人不斷的執著努力，來緩慢掙脫自身的困境。本國的文化傳統和西方的影響，既是壓力也是豐厚的資源，但若自身不夠強大，難免為其所困，而無從施展。
仇德樹走上了這條艱辛漫長的道路，他希望“裂變”，不為沉重的傳統文化和強大的西方文化影響所囿，找到自己的觀念和表現方式。但又從其中取材，找到可用的元素為己所用。傳統水墨畫注重筆、墨、水、紙，缺一不可，而仇德樹獨取宣紙作為自己創作最重要的手段，從某種程度上講，宣紙是仇德樹藝術的全部語言，既是載體，也是表述形式的語言，“宣紙即筆墨”，宣紙的媒材特性在他的作品裏，被凸顯到了前所未有的地步，但是同時他又利用油畫畫布和丙烯顏料，擴充了媒材的使用範圍，從而達到對傳統單一水墨形式的解構，向現代水墨的方向轉換，真正形成了對水墨畫傳統的大“裂變”。
上海美術館館長
方增先
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